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｢Infoseek ﾓﾊﾞｲﾙ｣
Messages from Ryu
The japanese artist ryu returns to www.DARK WINTER.com! The castration of social machine with No historical human truth,Humanindividual experience fundamentally only schizo or paranoia .japponska life for Ryu means like siberiann life,sovietunion era.Kunst nothing to him like Duchamp .theoretically He lives in Forthworld(Dimension).Although we know Author's death,we act with kunst.The body and the mind have actually caused a topology contradiction.The body in practice still restricted by Mr.Capitalism.How to deal with sound by Ryu seems like Harry Partch, Luc Ferrari,Ｎｏｔ jhon cage though have noise.System of "Timbre" has hesitation between tone of one or another.And Observer calls expectaion Value which each one has "Sound". Yojyou-kyouraku , Object”α”！！！we can't reach totaltonal.Of couse,Ryu seems common with other usyukuro artist such as Overdose kunst,kol sonzlgn,not otomo yoshide.((((((((((((((((((((((((((((http://www.darkwinter.com/dw034.html)))))))2007/03)
The japanese artist ryu returns to MiMi Records with his second LP, "Zousyoku", an album that carries a little gift within...BRIEF DESCRIPTION> The word "Zousyoku" means proliferation including "intoxication". At Four dimensions Concept of "time" can't be formed., because "A thing" can't keep itself.It has suffering from self-nonlinear ghost.About self-nonlinear ghost,complex number is good metaphor. Little by little self-nonlinear ghost will multiply including self-intoxication,A reference to Baudrillard or differential potentialty.((http://www.clubotaku.org/mimi/uk/album57.php)).--------2006/06
“The Depressed” is one of the most aesthetically pleasing and, at the same time, challenging dark experimental releases that I‘ve crossed paths with. A postmodern sojourn into the world of digital noises, iridescent electronics, shadowy drones, and incorporeal voices where the juxtaposition of opposites - order versus chaos, organic versus deconstructed, linear versus fractal, and abstract versus concrete - play an important role. “Digital Domain Xoomei Sahka Tuvanskya” is a self-descriptive, minimally brooding collage of digital noises and broken sounds. The title track “The Depressed” is a chaotic onslaught of cascading walls of almost brutal electronic noise except for the last few moments when the harshness subsides into a quieter and gentler abstraction.“Le Mansyuria De La Nuuit” is a reflective and melancholy drone where sparkling electronics and sad tones interplay in such a way as to be suggestive of world music influences. For me “Kyyuya” is the climax to this album where the combination of chattering ghostly voices, fragmented electronics, deep tones, and dissonant guitar contribute to an overall disturbing, surreal atmosphere.---------------------------------------------------(album review)((http://www.darkwinter.com/dwr020.html))&((http://www.answers.com/main/ntquery;jsessionid=2hnltofcu629i?method=4&dsid=2222&dekey=Ryuta.k&curtab=2222_1&sbid=lc05b&linktext=Ryuta.k))--------2006/02
other work 1"utyu ni syorei no ke no keyyou nasitaru naran ryu's comment""this is not japanese Horrorthis story is only one of hundred storiesi only want to play modal or world muziq .If i could explain by using the scale,this is dorain modal scale.to alice in chains listener or davey graham fan , this sense is sure to be understood. ""check thissite!http://usyugana.hp.infoseek.co.jp/syorei.swf
As my music, preceding many activities -- (Latency) (existence nature) -- it has been a problem. In the digital environment where real-time SHINSESHISU can fully be performed, intervention became possible at all musical parameters. If the language of DElEUZE is borrowed,this arrangement shows that all kinds of abstract line (an abstract line not being a geometric line) exists there, . It was possible to tell (the system which acquired latency by being wide opened from the hierarchy of tonality like ethnic music or the modal system), and (a system, such as the so-called Glitch which the noise in digital environment emergence-izes) with an equivalent viewpoint.. (Not a geometric line but one arrangement with an abstract line) when it can have the abstract line of itself, it is involved in this line. however as DElEUZE must consider the composition element of arrangement , the character of various lines, and the style of raw＆ word table in various domains、 moreover like Duchamp's the author deconstruction,Hesitation requires me for not coming out of a frame"Music" (Capital letter"M") a little. However, i cannot stop being the subject which is going to leave somewhere its trace. although the trace is just "my music" -- It is quite malformation for calling it an object. Probably "my music" is the {{{Object a}}} which Lacan says.And I will wander about "le sambolic"endlessly---------------------------Album" The depressd" brief description
2003/7/23()新曲Lebensumstaende Abstammung（生態系)の形式について＾pelogという微分音律を基にした構造から数字７と数字8〜13までの比率を基にした構造に変化していく。その推移をきいてほしい。数字７（D音を基調にした）と数字8〜13までの比率は、まず音律に適用される。各々の音程は基音とのみ比率で関係ずけられているだけで、ここで生まれた音律は調性には還元できないような微分音律である。数字７と数字8〜13までの比率は音律ばかりでなく、他の要素にも適用される（音価や強度に）。これら（パラメータ）は分離され、郡的な構造を持つようになる。構造にポリフォニーとポリリズミーが齎される。これらはあるお互いに交信しあうような生態系の様をあらわしている。生態系は外部の環境（天気や侵入者）に干渉され若干みだれながらまた交信しあうようになる。最後に楽器に比率が適用され、音律（音価や強度）にみあうような音色の変化が起こっていくのを聞いてほしい.
2003/3/09()総調性の形式は、モードの形式を元にしているといえるだろう。だがこの形式には、水平に関心があるものと、垂直に関心があるものにわかれ、両者はテキストに違いをうむであろう。ここでは、水平的なものに関して取り組むつもりなので、垂直の形式は次の機会になる。前者の形式は、ある緊張感をもっているといえそうだ。それは当然ドラマティックな構成によるものではない。それは、テクスチャアを漸進的に密にしていく結果である。この密になるという状況は、前回の特定の場が、あらゆる場を飲み込む場に漸近していく（電場が磁場をのみこみ電磁場になるといったイメージ）時に、この影響によりテキストが飽和していく様を表しているといえよう。密になることで、テーマの破壊が起こり、まるで分極化や結晶化がおこっているように音は断片的になり最終的には溶解物のように知覚されるようになる。この場合”あらゆる場を飲み込む場”というのは、総調性のサウンドということになるが、いくら漸近しても（いくら音がはなばなしく増殖しても）総調性のサウンドにいっこうにちかずくことはない。ここに緊張感の由来がある。この系の様は、ものの残酷な、そして常に更新される美（リリシズム）に由来している。 トレーン、グワイズダのような作品にある密な状況が生む緊張感も到達しない（充満しえない）強迫観念のよなものが存在していよう
2003/3/0７() Readymadeの思想の根底にあるのは、個人の操作が及ぶことがない領域（不確定な領域）が存在し、それを扱うというものである。とりわけ音楽においては、それはサウンド、音響とよべるものであろう。形式の問題に取り組んでいた僕にとって、去年の暮れの一連のシークエンスからできあがったものたちは、この既に存在するサウンド音響に関するものであった。これらの一連のシークエンスからできあがったものたち（以降＠と呼ぶ）を注意深く考察すれば、Readymadeの思想が貫かれていることがわかると思う。整理をして行こうとおもうが、まず＠は二重の意味で不確定である。ひとつはスケールに派生するサウンドであり、これは先の説明に書いたとおりである。もうひとつはサンプラーに生じる全くの予期せぬサウンドである。この二つの領域が合体することで、イメージとしては、ペンタトニック＋アルファのモード（例 ドリアン、リデアン）をつくりあげたということである。つまり＠は、形式の問題（構文）でいえばこのようなモードのパレットとして認知すべきである。だが、調的ではないがよく知られたスケールを使用したことから、個人の操作が及ぶことがないという点が薄いものになっていたかもしれない。こうして２〜３年間使用することができずくすぶっていたジャズにおけるモードへと手を伸ばせそうだ。このジャズにおけるモードの手法はアヴェイラブルノートを使うとは限らないわけで、聞き手は抽象的な旋律にたいして当然何を聞いているのか？ということになると思う。だがこの形式では、ある特定の幅、空間を設定しその枠組みを的確になぞるというもので、旋律は抽象的であるがこの空間を的確になぞったものと考えられる。つまり聞き手は何か特定の場というものが存在しその結果として抽象的な旋律が生じたと認識するべき形式であるといえる。この場は当然サウンド、モードということになるが、また個人の操作が及ぶことがない領域（不確定な領域）であることにかわりはない。コードプログレッションという変化量によって支配されていた二次元的な音楽空間が、特定の場による三次元的な空間に変化したことでインヴァリアンツ（不変項）はこの場＝サウンド、モード（ブルースの匂いであったり、ラーガの匂いであったり）となり、対立項はいままではコードプログレッションに支配されていて対立項になりえなかった旋律ということになろう。むしろアヴェイラブルなノートを使用しない（対立項）にもかかわらず、インヴァリアンツ（不変項）が存在できるというのがモードという形式だといいかえたい
2003/1/03() cover曲を隠しページにのせてあります。おとといryu&takeがひさしぶりに復活し、cover曲ができました。聞きたい人はryuに電話か、メールにご一報を（kuroko@sva.twn.ne.jp)
2002/12/12() パワーポイントは皆さんもっていないようで、radioが開かないといわれます。違うフォーマットを考えました。wordsとnormal radioはダウンロードせず、”開く”で起動します。
2002/12/07() 17:16:30トップページのとおり、player's serverのサンプラーCDに曲を提供しました
2002/12/05() 16:13:50一連のシーケンスの第一弾シングルをplayer's server登録。曲名yakhut fight song、公開は12月の末だろう。アンビエントソング、コンセプトソングのようだが、違う。僕の感情ももりこまれているとはいいがたい。アブストラクトなつくりをはじめて最初のものであるが、サンプリング元はあかさないほうがいいだろう
2002/09/18(水) 19:54:50
player's serverにjungulini,kalma,Death's Threshold lifeの３曲を登録していましたが、無事全曲正式に登録が認められました。単価150円でダウンロードしてもらうことになりました
そのためこの曲のリンクにplayer's serverのアーティストページにいくようになっています
日本語のページはトップページの左上にリンクしています。
ご了承ください
2002/09/13(金) 18:47:42
player's serverにjungulini,kalma,Death's Threshold lifeの３曲を登録していましたが、そのうちaltenativeの項でもbest50に手が届いたDeath's Threshold lifeが正式登録通知を受け、
単価150円でダウンロードしてもらうことになりました
そのためこの曲のリンクにplayer's serverのアーティストページにいくようになっています
ご了承ください
2002/08/30(金) 16:43:11
しばらくネットが使えなくなります
コンテンツの更新は考えていません
2002/08/25(日) 01:11:31
ぴんからきりまで、楽曲がありますが聴いてみてください。楽曲の説明は多いので割愛します。1曲でも何曲でもいいので聴いた感想をBBSに書いていただけると参考になります。ラジオの更新はまだ考えていません
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